»Tritt oder Passus«: Rhythmisch-metrische Modelle in Tänzen aus Michael Praetorius’ Terpsichore und Johann Hermann Scheins Banchetto musicale

Michael Praetorius’ Terpsichore. Musarum Aoniarum Quinta (1612) prasentiert sich als Sammlung von Tanzen, aus der von Ausfuhrenden verschiedene Stucke zusammengestellt werden konnen, um daraus eine Tanzfolge zu bilden. Das Banchetto musicale (1617) von Johann Hermann Schein hingegen gliedert sich in zwanzig Tanzfolgen mit zusatzlicher Intrada und Padouana. Drei gleiche Arten von Tanzen lassen sich sowohl in Terpsichore als auch im Banchetto musicale beobachten: Pavane de Spaigne, Gaillarde und Courante bzw. Padouana, Gagliarda und Courente. Der Gegenuberstellung dieser einmal franzosisch, einmal italienisch bezeichneten Tanze in den beiden Sammlungen ist diese Untersuchung gewidmet. Michael Praetorius’s Terpsichore. Musarum Aoniarum Quinta (1612) takes the form of a collection of dances from which different pieces can be selected by performers to form a set of dances. The Banchetto musicale (1617) by Johann Hermann Schein, in contrast, is divided into twenty sequences of dances, with an additional Intrada and Padouana. The same three types of dances can be observed in both Terpsichore and Banchetto musicale: Pavane de Spaigne, Gaillarde, and Courante, and Padouana, Gagliarda, and Courente respectively. The focus of this study is the comparison of these dances designated in the two collections in French and Italian respectively.